التونسي د. محمدالعلاني: أم كلثوم عطلت محاولات التجديد ....

الباحث الموسيقي التونسي د. محمدالعلاني: أم كلثوم عطلت محاولات التجديد في الأغنية العربية !!
الثورة ...مجلة سورية

ثقافة
الأثنين 9/5/2005م
حوار : احمد بوبس

زار دمشق مؤخرا المؤرخ الباحث الموسيقي التونسي الدكتور محمد العلاني من اجل الحصول على معلومات عن بعض الموسيقيين السوريين

ود.علاني يحمل دكتوراه في الرياضيات لكن عشقه للتراث الموسيقي العربي دفعه لهجر الرياضيات والتفرغ للبحث الموسيقي وهو يقيم حاليا ويمارس نشاطاته في باريس .‏

ومن اهم نشاطاته حاليا قيامه بدراسة الازمة التي تعاني منها الاغنية العربية والبحث عن سبل تجديدها وخلال وجوده في دمشق زارنا في مبنى الثورة وكان لي معه الحوار التالي حول التجديد في الاغنية العربية قديمه وحديثه:‏

* د. علاني ..ماذا عن نشاطك نحو تجديد الاغنية العربية واخراجها من ازمتها?‏

**ينصب اهتمامي حاليا على ازمة تجديد الاغنية العربية .‏

ونحن كعرب واجهتنا مشاكل كثيرة للوصول الى الحداثة وبما فيها الجانب الفني والموسيقي ولقد كان من الممكن ان يكتب لنا النجاح في هذا المجال لكن تضافرت عناصر كثيرة جعلت المشروع يجهض فوصلنا الى الوضع الحالي السيء.‏

*محاولات التجديد في الاغنية العربية قديمة لكن متى بدأت في العصر الحديث ?‏

**هذه المحاولات بدأها القصبجي في اواخر العشرينات من القرن العشرين وكان صوت ام كلثوم مخبر تجاربه . واستطاع ابتداء من اغنية ( ان كنت اسامح ) عام 1928 ,وحتى اغانيه في فيلمي ( وداد ) و( ونشيد الامل) ان يضع ام كلثوم في قمة ريادة الغناء العربي بعد ان كانت القمة لمنيرة المهدية ثم لفتحية احمد والفيصل في هذا النجاح ليس صوت ام كلثوم على جماله وقدراته وانما الحان القصبجي المتطورة .‏

*اسمهان وصوتها .. ألم يكن له دور في تجارب القصبجي لتطوير الاغنية العربية?‏

**طبعا كان لها دور مهم .. القصبجي احتضن اسمهان صغيرة.‏

لكن طاقة اسمهان الصوتية لم تتفجر بشكل قوي الا عام 1938 عندما لحن لها قصيدة ( هل تيم البان ) لشوقي ولحن لها السنباطي قصيدة ( يا لعينيك ) لأحمد فتحي فترسخ صوت اسمهان وكان قمة تحديث القصبجي للاغنية في ( يا طيور)(لاسمهان ثم سار السنباطي على خطى القصبجي في التحديث وعندما نستمع الى اغنية ( قضيت حياتي ) للسنباطي في فيلم نشيد الامل نكاد نقول ان اللحن للقصبجي .‏

* أين كان محمد عبد الوهاب من هذه المحاولات لتطوير وتحديث الاغنية العربية?‏

**كان عبد الوهاب يتابع التجربة عن كثب لكن المبدع الحقيقي فيها كان محمد القصبجي الذي تألق في تلحين قصيدة (اسقنيها ) لاسمهان وتفوق على عبد الوهاب في تلحين نفس القصيدة.‏

وفي الواقع فان صوت اسمهان لم يكن مهما للقصبجي فقط وانما لشقيقها فريد الاطرش ايضا فألحان فريد لاسمهان كانت بمثابة شهادة ميلاد لملحن كبير وهذا ما نلمسه في الحان فريد لشقيقته مثل ( نويت اداري آلامي) و( ليالي الانس) , وألحانه لاسمهان في فيلم ( انتصار الشباب ) .‏

*رحيل اسمهان المفاجئ في تموز عام 1944 ألم يشكل انتكاسة في محاولات تجديد الاغنية العربية خاصة بالنسبة لمحمد القصبجي وفريد الاطرش?‏

**بالتأكيد .. هي نكسة كانت نتيجتها حرمان المستمع العربي من الحان متطورة جدا من القصبجي وفريد الاطرش فرحيلها شكل هزة عنيفة لفريد الاطرش الذي كان سيقدم اجمل وافضل مما قدم ..‏

*لماذا لم يتابع محمد القصبجي محاولاته التجديدية مع ام كلثوم?‏

**في الواقع ان صوت اسمهان شكل خطرا كبيرا على ام كلثوم وازعجها تلحين محمد القصبجي لاسمهان لكنها لم تستطع فعل شيء.‏

لذلك ما ان رحلت اسمهان حتى بادرت ام كلثوم بمعاقبة القصبجي باحالته على التقاعد في التلحين .‏

-هنا اريد ان اوضح للقارئ امرا . ام كلثوم لم تمنع القصبجي من التلحين لغيرها لكنها حين امتنعت عن الغناء من الحانه دفعته الى اعتزال التلحين والتقاعد لأن مشروعه التطويري للاغنية العربية كان قائما على صوتي اسمهان وام كلثوم.‏

هذا صحيح.‏

* اذاً مشروع تحديث الاغنية العربية توقف باعتزال القصبجي هل جرت محاولات فيه بعد ذلك ?‏

**بالفعل توقف المشروع حتى عام 1964 حين اجبر الرئيس جمال عبد الناصر ام كلثوم على التعامل مع محمد عبد الوهاب في اغنية ( انت عمري ) وبدأت الاغنية العربية برحلة جديدة وكما يبدو فان ( انت عمري ) جعلت السنباطي ينتفض من سباته وكان رده غاية في القوة بقصيدة (الاطلال ) عام .1966‏

وفي الواقع فان السنباطي كان قادرا على التجديد قبل ذلك لكن ام كلثوم كانت ترفض .‏

*وما سبب رفضها ?‏

**رفضها للتجديد كان ينبع من عاملين اولهما نزعتها المحافظة في الغناء وثانيهما قطيعتها الفنية مع القصبجي والسنباطي .‏

*لكنها تعاملت بعد ذلك مع السنباطي ..‏

**عندما تعاملت مع عبد الوهاب في (انت عمري) لم يعد لها حجة في قبول الحان متطورة للسنباطي لكن الوقت كان قد فات فقد تقدمت ام كلثوم في العمر وتراجع صوتها اما محاولة القصبجي في التجديد فقد استمرت لفترة قصيرة جدا مع ليلى مراد لكن صوتها لم يكن يلبي طموحه فاعتزل نهائيا.‏

* بعيدا عن ام كلثوم .. ظهرت محاولات للتجديد من عدد من الملحنين الشباب آنذاك مثل كمال الطويل ومحمد الموجي ومنير مراد وبليغ حمدي , وبشكل خاص مع عبد الحليم حافظ, اضافة الى اصوات اخرى مثل فايزة احمد ونجاة الصغيرة وشادية.‏

عبد الحليم حافظ بصوته الجميل والمعبر والذكي كان اصدق المعبرين عن موجة التجديد مع منير مراد وبليغ حمدي ومحمد الموجي وكان لهؤلاء الملحنين فضل كبير على شادية التي لولا الالحان المتميزة جدا لمنير مراد ومحمود الشريف ما كان لها وجود.‏

اما فايزة احمد فوقعت في مصيبة كبرى فبعد ان غنت للموجي والطويل وعبد الوهاب قررت الا تغني الا لمحمد سلطان وهو ليس من العمالقة فأوقفت مسيرتها .‏

*برحيل عبد الحليم حافظ عام 1977 طويت صفحة التجديد في الاغنية العربية وبدأت مرحلة الانحدار رغم بقاء ملحنين كبار مثل كمال الطويل وبليغ حمدي ومحمد الموجي .. لماذا?‏

**لأن هؤلاء الملحنين لم يعودوا يجدون اصواتا يلحنون لها ام كلثوم دخلت مرحلة المرض فايزة احمد احتكرها محمد سلطان , شادية اعتزلت , صباح عادت الى لبنان .‏

الطويل وحده استمر . راهن على اهمية التلحين , بغض النظر عن قدرات الصوت لحن لماجدة الرومي في فيلم ( عودة الابن الضال) اخراج يوسف شاهين عدم نجاح الالحان دفعه الى الاعتزال ولم يعد الى التلحين الا مجاملة ليوسف شاهين عندما وضع موسيقا والحان فيلم ( المصير).‏

في الثمانينات ظهرت بعض الاصوات الجميلة لكن الذوق كان قد تغير.‏

* اذا كيف يمكن اخراج الاغنية العربية من واقعها المتر دي والقفز بها الى مرحلة جديدة متطورة?‏

**هذا شيء غير واضح الآن ولكن يمكن ان اقول ان التجديد لا يمكن ان يكون على طريقة الفيديو كليب ولا برمي الغناء العربي عرض الحائط ,التجديد يجب ان يكون من داخل روح الغناء العربي .‏

*كيف يمكن حدوث هذا التجديد?‏

**لا يمكن اعطاء وصفات جاهزة ربما البداية تكون بتعويد الاذن العربية على سماع الغناء العربي الاصيل عبر اذاعاتنا ومحطات التلفزة وانا الآن في مجال البحث عن صيغ جديدة في هذا المجال .‏

» محاولات فاشلة لاستنساخ سينما حليم -مجلة اخبار النجوم
» بين التجديد والتهديد
» التجديد الموسيقي
» سميرة سعيد: راضية عن نفسي .. وأحب التجديد -15-3-2010
» مبروك للترجي التونسي